導言
文化部長李遠在巴黎出席座談會，回顧42年前歐洲看見台灣新浪潮電影的歷史。李遠說，法國知名導演、時任記者的阿薩亞斯在台灣新電影的關鍵時刻撰文介紹，「讓我們不寂寞」。
Storyline
李遠在巴黎文化複合空間l’Entrepôt出席台灣導演楊德昌作品「恐怖分子」映後座談，活動由l'Entrepôt總監傑薩提（Priscilla Gessati）主持，熟悉台灣「新浪潮」電影的阿薩亞斯（Olivier Assayas）與影評人傅洛東（Jean-Michel Frodon）受邀與談。 「恐怖分子」於1986年上映，劇本由李遠和楊德昌共同執筆。 李遠回顧42年前接待阿薩亞斯參訪台北、短短兩天看了8部電影的往事，他在影片沒有英語字幕的情況下，以口述方式讓阿薩亞斯瞭解情節；阿薩亞斯後來撰文發表在「電影筆記」（Cahiers du Cinéma）雜誌，以「在世界電影工業的邊緣」為題，描述他發現台灣有一群人繼承了法國新浪潮電影。 李遠回憶，在軍事統治的戒嚴時代，台灣新電影發展很不容易，然而阿薩亞斯的文章在這個關鍵時刻製造了深遠影響，台灣新電影後來也陸續在歐洲各大影展被看見。 阿薩亞斯說，當時「全球電影愛好者都不知道台灣電影的存在」，因此即便在戒嚴時期取得簽證不容易，他仍聽取影評人陳國富的建議來到台灣，也因此見到楊德昌、侯孝賢、張艾嘉、杜可風（Christopher Doyle）等電影人。 「必須說，我當時深受震撼」，阿薩亞斯表示，如今回顧起來，「台灣新電影對華語電影、甚至或許對世界電影的發展都帶來極大意義」。 阿薩亞斯指出，台灣電影人在戒嚴時期壓力下勇於表達和探索，解嚴後，「牯嶺街少年殺人事件」、「悲情城市」等作品誕生，具有藝術、思想和政治上的意義，因為這些電影描寫了過去從未講述的台灣史。 李遠回應，他當時在中影公司工作，「現在回想起來，我們那時候剛好很想透過電影來重新回看台灣，也很想讓電影被世界看到，所以如果你問我在那個年代，我工作8年做了什麼，我簡單講，就是打開一扇門」。 李遠提到，在台灣新電影之前，也有很多精彩作品，包括導演李行、白景瑞、宋存壽等，再更早還有台語片時代，有人形容，「台灣曾經有一個類似好萊塢的氣氛」，每年產出上百部台語電影，卻因政治因素而於1980年接近尾聲，正巧1980年代台灣新浪潮電影興起，恢復使用台語、客家話、原住民語等，維繫了電影中的語言多元性。
李遠重逢阿薩亞斯 憶42年前台灣新電影艱困中被看見
影片素材 (LE)Shotlist
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