導言
鏟子、刷具、測量尺等各式考古工具散落坑邊，泥土中露出一具巨大骨骸，乍看就像真正的考古現場；但仔細一瞧，兩具骨骸中，其中一具竟是有兩張臉、四隻手的巨人，另一具則像是一條巨龍，兩者面對面倒臥坑中，彷彿在交戰瞬間被掩埋地下。 這是台灣藝術家涂維政為日本岐阜縣「下呂 Art Discovery 2026」國際藝術祭打造的大型戶外裝置「飛驒神話遺跡－兩面宿儺 神龍退治」，他以飛驒地方流傳的兩面宿儺傳說為題，打造長14公尺、寬逾9公尺的仿考古遺址，將神話轉化為彷彿真實出土的「考古證據」。
Storyline
（中央社記者戴雅真下呂11日專電）日本岐阜縣「下呂 Art Discovery 2026」國際藝術祭今天正式開幕，台灣藝術家涂維政在下呂溫泉合掌村旁打造大型戶外裝置「飛驒神話遺跡－兩面宿儺 神龍退治」，以虛構考古遺跡重新詮釋飛驒地方傳說，成為開幕導覽重點作品之一。 「下呂 Art Discovery 2026」集結來自14個國家及地區、59組藝術家，以溫泉街、老街、森林、廢校及閒置民宅等為舞台，透過當代藝術串聯下呂的自然景觀、歷史文化與地方生活。 開幕典禮上午舉行，岐阜縣知事江崎禎英、下呂市長山內登、眾議院議員加藤大博、參議院議員渡邊猛之、總合總監北川富朗，以及駐日台灣文化中心主任曾鈐龍等人出席，另有27名參展藝術家登台亮相。 下呂市長山內登致詞表示，本屆藝術祭以「Art（藝術）」與「Discovery（再發現）」為核心，希望參觀者透過五感接觸當代藝術，同時感受下呂自然、歷史以及居民的溫暖，在旅途中重新發現地方魅力，甚至「重新發現新的自己」。 岐阜縣知事江崎禎英則從人工智慧時代談到藝術的意義。他指出，近年AI快速發展，但「AI沒有的是人的感性」，人能感受到美麗事物之所以美麗、優秀事物之所以令人感動，這種感受能力正是人類的重要價值。尤其當代藝術並非提供既定答案，而是讓觀眾自己思考、在內心發現不同價值。 江崎表示，下呂本身擁有自然與溫泉等觀光資源，藝術加入後，有機會創造新的地方魅力；來到下呂不應只是「泡完溫泉就回家」，而是讓身體與心靈都獲得療癒。他也提到，岐阜縣去年外國旅客人數已突破200萬人次，期待藝術祭進一步拓展外國旅客深入地方的觀光體驗。 長年推動藝術與地方創生的北川富朗擔任本屆藝術祭總合總監。北川過去策劃「大地藝術祭 越後妻有藝術三年展」、「瀨戶內國際藝術祭」、「北阿爾卑斯國際藝術祭」及「奧能登國際藝術祭」等大型藝術活動，持續嘗試讓藝術家進入地方，透過作品重新連結土地、居民與外來訪客。 台灣文化中心近年也持續與北川團隊合作，促成台灣藝術家參與日本各地藝術祭，拓展台灣當代藝術在日本的能見度，今年持續與北川富朗合作，邀請台灣藝術家涂維政參展。 曾鈐龍致詞表示，自己是北川富朗的粉絲，來日本工作進入第3年，從2024年北阿爾卑斯國際藝術祭、2025年瀨戶內國際藝術祭，到今年下呂 Art Discovery，都親自走訪北川策劃的藝術祭。 曾鈐龍表示，「其實北川老師在台灣也有很多粉絲。」許多台灣旅客赴日旅行，也會特別走訪北川策劃的藝術祭。近年台灣赴日旅客持續增加，預估今年底將有720萬人次訪日，期待下呂 Art Discovery開幕後，也有更多台灣旅客來到下呂，一邊泡溫泉、一邊體驗藝術。 今年涂維政帶來的「飛驒神話遺跡－兩面宿儺 神龍退治」，設置於下呂溫泉合掌村旁，在停車場附近空地打造約長14公尺、寬逾9公尺的大型裝置，乍看如同一處正在進行中的真實考古發掘現場。 以下略
神話化為考古 涂維政打造兩面宿儺：送給下呂市的禮物
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